מחבר: שמוליק דובדבני

שנת ההוצאה: 2023

מילות מפתח: קולנוע; קולנוע ישראלי; טלוויזיה וחברה; קולנוע וחברה; קולנוע דוקומנטרי; סרטים; תעשיית סרטים; קולנע; קלנוע; טלויזיה וחברה; טלביזיה וחברה; חברה וטלוויזיה

המודרניים הראשונים בוחן את היצירה התיעודית הישראלית מאז ימי סרטי ההסברה של שנות החמישים עד עלייתו של קולנוע תיעודי מודרניסטי בשנות השישים והשבעים של המאה שעברה. קולנוע זה קרא תיגר על אופני ההבעה המוסדיים ועסק, בעיקר עם הקמתה של הטלוויזיה הישראלית, בסוגיות פוליטיות וחברתיות כמו אפליה לרעה על בסיס אתני ומעמדי, כיבוש, זנות וסמים ודיכוי פוליטי.
הספר מביא לראשונה דיון היסטורי, אסתטי ואתי בסרטים תיעודיים ישראליים מכוננים, שהקדימו מבחינות רבות את הקולנוע הישראלי המודרניסטי. הוא מנתח סרטים של דוד פרלוב, דוד גרינברג, אמיל (מילק) קנבל, מיכה שגריר ויכין הירש, וכן את עבודותיהם הראשונות בטלוויזיה של מוטי קירשנבאום, רם לוי, יהודה (ג'אד) נאמן, עמוס גיתאי, יגאל בורשטיין, אורי ברבש ואחרים. הקולנוע התיעודי המודרניסטי של התקופה מנכיח את הקול הנשי עם סרטיהן של הלגה קרנסטון־קלר, אסתר דר, רחל חלפי, מירה המרמש ויהודית (ג'ודי) לוץ – עשורים לפני שהתבסס קול זה בקולנוע העלילתי בישראל. אל הספר

נושא/נושאים: , תיאטרון, קולנוע וטלווזיה

תוכן הספר:

• המודרניים הראשונים: עלייתו של הקולנוע התיעודי האמנותי בישראל

• תוכן העניינים

• תודות

• מבוא

• ההתבוננות לעיתים נהייתה לתמצית חיי

• מודרניזם

• מודרניזם בקולנוע הישראלי

• קולנוע טרנס־לאומי

• מבנה הספר

• פרק ראשון: קולנוע מטעם

• מיזוג גלויות ביקב ראשון לציון

• העמל מגבש עם: על מחנה בערבה

• מִנהל ההסברה ושירות הסרטים הישראלי

• סרט הסברה לעומת סרט תעמולה

• בעייתיותו של הקול המזרחי

• פרק שני: שלושה "טייקים" על דימונה

• טייק 1: דימונה – ימים ראשונים

• טייק 2: דימונה

• טייק 3: דימונה טוויסט

• פרק שלישי: שרידי הזמן: על פרימת הזיכרון בסרטיו של דוד גרינברג שער הגיא (1965) ומוכשר בלי ראש (1963)

• אתר של זיכרון משובש – שער הגיא

• הסרט הנע של המוות – מוכשר בלי ראש

• לזכור את גרינברג

• פרק רביעי: פנים בשדה קרב: הקולנוע התיעודי יוצא למלחמה

• הבדיה של תיעוד המלחמה: על קרב על היעד

• המלחמה שלא צולמה: על הסרט ששת הימים

• נפגשנו בשעה שש אחרי המלחמה וראינו שהיא נמשכת

• לפגוש חייל מצרי

• חיוך שמסתיר את הטראומה: לעמוד על הרגליים

• היום־יום של השכול: ביבה

• שיח אלמנות: על אלמנה +

• פרק חמישי: מקום וזיכרון

• "תצטלם אותי": על בירושלים כמרחב תודעתי

• ירושלים של לגעת בעיר

• לא נשאר אלא העבר: על בית זקנים של מלב"ן

• ההיסטוריה היא עניין שימושי: על נבוכדנצר בקיסריה

• הזיכרון שבין הקירות: על בית

• רוחות רפאים של עבר חלוצי: על בנהלל והמסחאים

• עדות ופנים: על בדמייך חיי ועל זיכרונות משפט אייכמן

• פרק שישי: קולנוע תיעודי נשי בין ריאליזם למודרניזם

• קולנוע תיעודי נשי בישראל בשנות השישים והשבעים: תמונת מצב

• מדברות בקולן: על שידוכין ובן או בת

• פרק שביעי: טלוויזיה פוליטית ודוקו־אחריות

• שני סיפורים שהם אחד: הסכסוך הישראלי־פלסטיני במתרסים

• "אני ערבי ושמי אחמד": על אני אחמד

• רימון בעזה: מבט ראשון בכיבוש

• ה־framing frame של יומן שדה

• פרק שמיני: אתיקה וחברה

• האם מותר לדוקומנטריסט להתאהב? על הדינמיקה שבין מתעד למתועד בסרט להיות מלכה

• סוף טוב מהאגדות

• לא בדיוק גן עדן: ייצוג אתני ופריפריאלי

• המקרה של ג'ימי היפה

• העיר כמחלה: על הסתכלות על עכו

• פרק תשיעי: נביאי הזעם בסרטיו של יגאל בורשטיין

• אסתטיקה צרופה של התבוננות: על ישעיהו ליבוביץ במעלות ועמוד ענן בדמים

• "הארץ היא בפועל תמיד קניין העובדים אותה": על מוחמד יקצור

• ישראל, 2021: הבמאי כנביא זעם: על המיטות שלנו בוערות

• אחרית דבר

• הערות

• ביבליוגרפיה

• פילמוגרפיה

• מפתח שמות ועניינים

עמודים:

1  2  3  4  5  7  8  10  11  13  14