מחבר: רעיה מורג

שנת ההוצאה: 2011

מילות מפתח: מלחמת העולם השנייה; קולנוע; חיילים; מלחמת ויאטנם; טראומה נפשית; גברים; נצחון והפסד (צבא); מלחמת העולם השניה; מלחה"ע השניה; מלחה"ע השנייה; מלחמת העולם ה 2; מלחמת העולם ה II; מלחה"ע ה 2; מלחה"ע ה II; סרטים; תעשיית סרטים; קולנע; קלנוע; חילים; לוחמים; מלחמת וייטנם; מלחמת וייטנאם; מלחמת ויאטנאם; ניצחון והפסד; תבוסה צבאית; מפלה ונצחון; הפסד ונצחון

מהו קולנוע פוסט-טראומטי? כיצד כותב הקולנוע את ההיסטוריה מנקודת המבט של המנוצחים? ספרה המרתק של רעיה מורג הוא מחקר ראשון מסוגו אשר עוסק בקולנוע ובטראומה של תבוסה במלחמה. על מנת לעמוד על הקשרים המורכבים בין קולנוע לטראומה, הספר מנתח את תגובת הקולנוע המערב גרמני החדש לטראומת התבוסה במלחמת העולם השנייה ואת תגובת הקולנוע האמריקאי לטראומת התבוסה במלחמת ויטנאם. בלב הדיון מתוארים האופנים אשר לפיהם הקולנוע הפוסט-טראומטי מתווך בשתי החברות הנדונות תהליכים חברתיים של הדחקה, השכחה, פריצה לאחר תקופת חביון והכרה בוודאות התבוסה. באמצעות חקירה וניתוח של ייצוגי הגוף, הגופניות, והמיניות עולה בשני הקורפוסים דיוקנו של הגבר המובס. בשני הקורפוסים ניתוח הגבריות הוא בעל משמעות פוליטית מרחיקת לכת בשל הקשר ההדוק בין ייצוג גבריות והטרו-נורמטיביות לבין ביטוי ערכים לאומיים וגזעיים. בשני הקורפוסים עולֶה מעשה יצירה אשר מפרק את עולם הערכים שהוביל למלחמה ומציג עולם ערכים תחליפי מובחן. בניגוד למחקר הרווח, רעיה מורג טוענת שתהליכי פירוק הגבריות והצגתה כמעוותת, רדופה ובזויה מוכיחים את נוכחותו של ממד מוסרי בשתי התרבויות הנדונות. אל הספר

נושא/נושאים: , תיאטרון, קולנוע וטלווזיה

תוכן הספר:

• הגבר המובס: קולנוע, טראומה, מלחמה

• תוכן העניינים

• תודות

• פתח דבר

• מבוא קולנוע פוסט–טראומטי

• א. ציר ראשון: קולנוע

• ב. ציר שני: טראומה

• ג. ציר שלישי: גבריות

• ד. קולנוע, טראומה, גבריות

• חלק א הקולנוע המערב גרמני לאחר מלחמת העולם השנייה כקולנוע פוסט–טראומטי

• פרק 1 זהות, הזדהות, מיניות

• א. שלושה תסביכים: המשכיות, אותנטיות וגבריות

• ב. עבודת אבל, קעקוע המלנכוליה

• ג. המגדר כאסטרטגיה להכלת גודש העבר

• ד. מיניות מעוּוה

• ה. שלושה דגמים: א–מיניות ילדית, ביסקסואליות אוטופית, טרנס–סקסואליות

• פרק 2 דגם הא–מיניות הילדית

• א. תיאור הדגם

• ב. קספר — הגוף ללא מגדר

• ג. אוסקר — הגוף, התוף, הקול

• ד. שני פנים למרד, גוף אחד

• ה. האפשרות לגאולה באמצעות יחסי מראה: פריז, טקסס

• פרק 3 דגם הביסקסואליות האוטופית

• א. תיאור הדגם

• ב. המסע אל הילדות: "במהלך הזמן"

• פרק 4 דגם הטרנס–סקסואליות

• א. תיאור הדגם

• ב. קול ללא גוף

• פרק 5 שלושה דגמים פוסט–טראומטיים בקג"ח

• א. שיבת המותק

• ב. חתרנות תחת הפרדיגמה של עבודת האבל

• ג. הקג"ח — רדיקליזם מהפכני ביחס לעבר

• ד. לא הבגידה באומה, לא היימאט

• ה. בין הפטישיזם הנרטיבי לזיכרון גופני

• ו. רפלקסיביות מרובת–פנים

• ז. שיבת ההיסטוריה כגוף

• חלק ב הקולנוע הפוסט–טראומטי האמריקאי לאחר מלחמת וייטנאם

• פרק 6 משבר, מיניות, פנטזיה

• א. הדיאלקטיקה של התבוסה: ה"צייד" הופך ל"שבוי"

• ב. מבנים אדיפליים — מבנים אחאיים: רצח אב, רצח אח

• ג. גבריות ללא סימבוליזציה

• ד. מיניות

• ה. מוטיבים בסרטי מלחמת וייטנאם

• ו. שלושה דגמים: היפר–מסקוליניות א–מינית, הומואירוטיות, אימפוטנטיות

• פרק 7 דגם ההיפר–מסקוליניות הא–מינית

• א. תיאור הדגם

• ב. צייד הצבאים

• ג. הגבריות המובסת ושלילת ההיסטוריה

• ד. הצלה כנגד א–מיניות: רמבו, בראדוק, פורסט

• ה. הרוצח והאחרת: נהג מונית

• ו. הגוף המעונה

• פרק 8 דגם ההומואירוטיות

• א. תיאור הדגם

• ב. מטאל ג'אקט: רצח אב, כישלון האחאיות, תבוסה בקרב

• ג. פלאטון: "להרוס את הגבריות האחאית כדי להציל אותה"

• פרק 9 דגם הגבריות האימפוטנטית

• א. תיאור הדגם

• ב. מיניות רדיקלית בהשיבה הביתה

• ג. נולד ב–4 ביולי

• ד. הסתגלות — חתרנות

• פרק 10 שלושה דגמים פוסט–טראומטיים בקולנוע האמריקאי לאחר מלחמת וייטנאם

• סיכום

• א. אמת ייחודית

• ב. טראומה והיסטוריה

• ג. פוסט–טראומה ומגדר

• ד. הצופה כאחר/ת המוסרי/ת

• ה. שישה מודלים של קולנוע פוסט–טראומטי

• ו. שאלות לא פתורות

• אפילוג

• הערות

• רשימה ביבליוגרפית

• פילמוגרפיה

עמודים:

1  2  3  4  6  7  8  10  12  13  14