רעיה מורג 152 הפתיחה . לכאורה בולטת בסרט אסטרטגיה של הרחקת הטראומה מן הגיבורים, רופאים מנתחים במרפאת שדה, בכל דרך אפשרית : מבחינת מקום וזמן ) החל מאזכור מלחמת קוריאה, ולא מלחמת וייטנאם, וכלה בכך שהמלחמה עצמה אינה נראית או נשמעת בסרט אלא באמצעות הנפגעים המגיעים למרפאת השדה ( ומבחינה ז'אנרית ) קומדיה שחורה ( . הטון הפרודי בונה את הדרמה . בניגוד לגופניות המוחשית של הפציעות ב מטאל ג'אקט בקרב האחרון בהואה ) Hue ( , למשל, או לפיזיות של פלאטון , מ . א . ש מנתק את הפגיעות הגופניות מן הדמויות ) החיילים הפצועים חסרי פנים או דמות ( . כמו כן הוא יוצר נתק בין הדרמה הכרוכה במצבם של הפצועים לבין כל תגובה רגשית של הגיבורים שאינה פרודית . 208 הפוטנציאלית של הטראומה מן הטקסט ומהבניית הרחקת האינטרפלציה הגיבורים משמרת את ההתאמה בין החלשת הטראומה לבין העצמת המיניות של הגיבורים . אך גם במקרה זה, כאמור, כשמדובר בשני הגיבורים הראשיים, הוקאיי ) דונאלד סתרלנד ( וג'ון טרפר ) אליוט גולד ( , זוהי העצמה לכאורה : קשריהם עם נשים הם חלקיים וזמניים בלבד ) אזעקת חירום מריצה, למשל, את הוקאיי, הנסגר באוהל עם האחות, חזרה ל...
אל הספר