נראה שתביעות מוקדמות להרס הגימנסיה עולות כבר בתחילת תקופת המנדט , עוד לפני גל ההריסות של שנות השלושים . גם במקרה זה , הנימוקים להרס היו כפולים , מחד גיסא אי התאמת הסגנון הארכיטקטוני של הבניין לנורמות , "מודרניות"ה ומאידך גיסא הצורך לכאורה בשכלול הרשת התחבורתית של העיר . תביעות אלה נשענו בהתאמה על הניסיון הארכיטקטוני האירופי , והעירוני האמריקני . , "מודרניזם"ה שהפך למגמה הדומיננטית בזירה הארכיטקטונית אירופית לאחר תום מלחמת העולם הראשונה , היה משולב בבוז לדפוסים היסטוריציסטיים ורומנטיים , ו"כולם היו מאוחדים בשנאתם" לדמויות כ"רסקין העלוב הזה" ( בנהם , . ( 1978 כמעט באותו אופן , כתמונת ראי , נתפס הסגנון הארכיטקטוני העברי , בזירה המקומית , כאנכרוניזם אוריינטלי , מעין "קפריזה" חולפת ו"פנטזיה מסיפורי אלף לילה ולילה" ( אלחנני , . ( 1982 אפילו "רסקין , "העברי בוריס שץ , מנסחו של סגנון שאמנם הוצג כ"עברי" אך נתפס כעת , "רומנטי אוריינטלי"כ מתאר את "יפו האסיתית המלאה . "חלאה ( שץ , . ( 1929 באותה עת פעל דיזנגוף במישור הפנים עירוני כ"מגשר" בקונטקסט של "אידאולוגיות מתחרות" ( טרואן , תש"ן , ( כשהדפוסי...
אל הספר