הערה טקדיטה . לא כאן המקום לדון בשאלות העיוניות הקשות והבלתי-פתירות כמעט של יחסי "תוכן" ו"צורה , " שלא לדבר על הבעייתיות שיש בכל אחד ממתחים אלה כשהוא לעצמו . ככל זאת אבקש להעיר , באופן בלתי-מחייב לגמרי , הערה מקדימה אחת בעניין זה . לעתים , מתוך משאלת לב שהכינוי "רומנטית" הולם לה , יש בנו ציפייה כי הצורה תשקף את תוכנו של השיר , מה שכונה בלשונם של ה"New Critics " בשם "האחדות האורגנית " של השיר . כך אנו מניחים , למשל , כי מבנה סטרופי שבור או קטוע , תנודות מהירות ועצבניות של אורכי השורות וריבוי של פסיחות " ) גלישות ( " ביניהן , ייטיבו לייצג תוכן קשה , מצבים של קונפליקט או משבר , יותר מאשר מבנים סטרופיים ותחביריים נורמטיביים וסדורים היטב . דומה , אם יש צורך בהוכחה נוספת ( ערעור מנומק על עקרונות "הביקורת החדשה" ראו אצל ברינקר , , ( 124-122 : 1980 כי אין כמו השיר "תרזה יפה" כדי להפריך אמונה תמימה זו במתאם החיובי שאמור להתקיים בין דרך התיאור של השיר ( הצורה ) לבין מושא התיאור ( התוכן , ( קרי חומרי המציאות , הדמויות והחברה . למעשה , השיר "תרזה יפה" ממחיש את ההפך הגמור , מפני שבין דרך התיאור ש...
אל הספר