164 נועה לביא כך, כפי שטען הזמונדהאלש ( 2006 Hesmondhalgh, ) , הגדרות האיכות והמסחריות נמצאות פחות במתח ממה שהציע פייר בורדייה . במילים אחרות, ניתן לומר כי אסטרטגיות הפעולה ושיח היוצרים והמבקרים מעצבים את האידיאולוגיה של האמנות האוטונומית מחדש ומצליחים להכיל בתוכה לוגיקות פעולה כלכליות . זאת ועוד, כפי שהאידיאולוגיה האוטונומית מכילה בתוכה את הכלכלי כך השיח הכלכלי משכיל להכיל בתוכו את לוגיקת הפעולה האוטונומית באופנים שאינם סותרים אלו את אלו . בין הממצאים הנוספים נמצא כי השיח המתהווה בשדה ייצור סדרות הדרמה בישראל לא רק מבנה משמעויות של טעם, איכות והון תרבותי, אלא מחזק אסטרטגיות היבדלות של מה שמכונה "המעמד הבינוני החדש" . למעמד זה משתייכים אותם מבקרים, יוצרים ובעצם גם סוכני הזירה הארגונית - ראשי התאגידים, המפיקים וכו' . באופן לא מפתיע ובמה שעוד דורש אישוש אמפירי מתגלה "המעמד הבינוני החדש" כמעמד גברי, יהודי ואשכנזי ממרכז הארץ ( תל אביב ) . כיום עומד שדה הייצור הטלוויזיוני הישראלי בפני שינויים רגולטוריים, המותנים באישורים פוליטיים, כגון סגירת רשות השידור וכנראה פיצול עתידי של ערוץ 2 לשני ערו...
אל הספר