149 תמר רבן אמיתית, בדידות וניכור, והוא הפעולה המרכזית שנראית על הבמה . טרופימוב : " . . . וכל הדבורים הנאים הללו, כפי הנראה, אינם באים אצלנו אלא כדי להסיח דעתנו ודעת זולתנו . יש רק זוהמה, תפלות, ברבריות אסייתית . מוטב שנשתוק מעט" ( צ'כוב, 1982 : 283 ) . צלצולי טלפון, צלילי מוזיקה ( באך ) שנשמעים מתקליט על גבי הפטפון, קולות הבוקעים ממכשירי טרנזיסטור, קריאת טקסטים, הקולות העולים מהתחנה המרכזית החדשה שנשמעים מהטלפון בשעה שחיה ברשינסקי מסתובבת בה בחוצבמה ומדווחת עליהם, מראיינת דמויות אקראיות שהיא פוגשת במקום - כל האותות והצלילים האלה עולים זה על זה, מחרישים זה את זה, יוצרים קקופוניה או מצטרפים יחד ויוצרים פוליפוניה של קולות, על פי ההבחנה של גולומב ( 2014 ) ביחס לתפקיד הקולות, הצלילים 27 לעתים הרעש עולה והשיחות הנשזרים זה בזה בדרמה של צ'כוב . וגועש ולאחר מכן גווע ונמוג - גלים של רעש ושקט לסירוגין התואמים את הכניסות והיציאות של המופיעות . לכניסות וליציאות, יחד עם הפוליפוניה של קולות, יש תפקיד חשוב בטכניקה הצ'כובית, כפי שגולומב מרבה לחשוף במאמריו, בהרצאותיו ובמשנתו המקיפה והסדורה ( גולומב, 2...
אל הספר