263 מסך של שכחה שזכתה לה . ליצירות שנוצרו מסוף המילניום השני ועד היום היה אך טבעי שנקודת המוצא של יצירה "על יד" או "בערך" תתאים לתפיסות פוסט-מודרניות שהתפתחו בשנים שלאחר פעילותו האומנותית של כהן גן . החיבור בין האבסטרקט ( בערך ) למוחשי ( ליד ) התאים להפליא למחוזות שהלגיטימציה שלהם שואבת את כוחה מהמבע החזותי ומהתיאור הנפשי המשתקף בהם על פני הסיפור הנרטיבי הלינארי, המשמש כלי עיקרי בסרטי התעודה, העדות והבדיון המקובלים . היה זה הקולנוע האומנותי של בני הדור השני והשלישי שהחל לפרוח בראשית שנות ה- 2000 בעקבות מותם של קרובי משפחה שגילו לבני משפחתם את מר גורלם בשנים האחרונות לחייהם . יצירותיהם קיבלו לגיטימציה מערכאות גבוהות יותר ומכובדות מאוד של העילית האינטלקטואלית והתרבותית שאימצו אל חיקם את הנרטיב המודחק של אסון יהדות המזרח במוזאונים לאומנות ולאומנות מודרנית . המקום המרכזי ביותר שאימץ אומנים חדשים אלו וחשף את עבודתם היה מוזאון "פתח תקווה לאומנות" בניהולה רב-השנים של האוצרת והמנהלת דרורית גור אריה . מוזאון פתח תקווה לאומנות, שלא כמוזאונים עתירי התקציבים של הערים המרכזיות, כמו "מוזאון ישראל" ו...
אל הספר