|
|
עמוד:192
לכפות מעין קודקס ארכיטקטוני שגם לגביו נטען סוג דומה של תקפות . זה כלל ארגו ן צירי , שימוש בסריג תכנתי , והשגרה של קישוט שלא נדרשה לו כל היגיון . כל זה היה שונה מאוד מן האקלקטיות המושרשת באתניות שהאנגלים עבדו לפיה . הרומן של אשכי עם האומנויות המקומיות נעשה מתוך בחירה חברתית , לא סגנונית . גם עיצובו של הריסון הסתמך במידה רבה על מיומנותם של הבנאים המקומיים לא פחות מאשר על בחירה רשמית מכוונת . אך ברמה הרשמית , סגנונם של הריסון והולידיי נטמע היטב בסגנון האפנתי הנפוץ , _n . Art Deco כינוי זה נלקח מן התערוכה לאמנות קישוטית ב . 1925 הצורות האקזוטיות יותר שלו אושררו בתערוכה פריזאית נוספת , 'האמנות הקולוניאלית' ב . 1930 שני אירועים אלה ציינו את הארכיטקטורה של התקופה שבין המלחמות , אפילו של ארכיטקטים שהתנגדו לנטייה זאת . התכונות המגוהצות כביכול והעצורות של Art _Deccrn היו מנופחות ולא נוחות . סוזן סונטאג , במאמרה Personating Fascism ( על צילומיה של לני ריפנשטהל ) מתעקשת שסגנון זה תואם את הפשיזם . — Art Nouveau אפילו הצורה המתוקנת של אשבי שכללה אומנות מקומית , ושינוי הצורה שלה על ידי הריסון — לא יכלו לעולם להיות מקובלים על הפשיסטים , שהיו רואים אותן כמנוונות . היו אלה דווקא חברות הביטוח ואילי ההון שייבאו אותה לירושלים , ולא ממשלת המנדט או הסוכנות היהודית . הצלעות בעלות הקווים הזורמים , המסיביות הקהה של חומר והארוטיות המאובנת , כולם אופייניים ל'ארט דקר . אותו דחף אסתטי הביא ליצירת ענקי הברונזה של אתו בקר , ( Becker ) הפסל האהוב על היטלר , ולדמותו של אטלס כבול השרירים של פאול מנשיף , ( Manship ) המוצבת לפני מרכז רוקפלר במנהטן . אך לא הדינמיות המשטחית של מרכז רוקפלר היא המאפיינת את הסגנון , אלא בנייני קרייזלר וה'אמפייר סטייט' העצומים ( האחרון עוצב על ידי חברת . ( Shreve , Lamb and Harmon ארתור הרמון עיצב גם את בניין ימק"א שבו אנו יושבים היום , ולמרות הדמיון השטחי , ראוי להבחין בין ה'אוריינטליזם' של הריסון ושל הרמון . אולי אפשר ללמוד משהו מן הדרך שבה הריסון , ואפילו אשבי , הטמיעו את הסביבה הירושלמית ועבדו אתה ; אך היה עליי להזהיר את ידידי העולה מרוסיה מפני הסכנות — הפוליטיות והסגנוניות כאחד — של הערצה יתרה לבניין ימק"א .
|
|