הקדמה: על מה אנחנו מדברים כשאנחנו מדברים על ספרות בלשית?

עמוד:13

את כל הפעילויות שעל פני השטח, קווין לא חש שהוא קרוב יותר אל סטילמן משהיה כשהחל לעקוב אחריו . הוא חי את חייו של סטילמן, הלך בעקבותיו, ראה מה שהוא ראה, והדבר האחד שחש עתה היה שהאיש הזה אינו ניתן לחדירה . תחת שיצמצם את המרחק שהיה בינו לבין סטילמן, ראה קווין כיצד האיש הולך וחומק ממנו, אף כי נותר למול עיניו ( אוסטר 2014 : 76 ) . הטרילוגיה הניו- יורקית מדגימה אך גם מגיבה על ההתפתחות האחרונה בתולדות הז'אנר : הסיפור הבלשי המטפיזי . מונח זה הוטבע לראשונה על ידי הייקראפט ובהמשך אומץ על ידי תיאורטיקנים מרכזיים של הז'אנר כגון מייקל הולקוויסט ( Holquist ) ופטרישיה מריווייל ( Merivale ) . להגדרתו של הולקוויסט הסיפור הבלשי המטפיזי מאמץ את המהלכים הנרטיבים של הספרות הבלשית אך לא את היעד הסופי שלה . הוא טוען : "הפוסטמודרניסטים עושים שימוש בהנחת היסוד של הספרות הבלשית, ההנחה שהיגיון מסוגל לפתור את הכול, אך משנים את הפרטים באופן המוכיח את ההיפך" ( 173 : 1983 Holquist ) . מריווייל מגדירה גרסה פוסטמודרנית זו בתור "טקסט המציג פרודיה על מוסכמות הספרות הבלשית ומערער אותן [ . . . ] מתוך כוונה [ . . . ] לתהות על תעלומות הקיום והידיעה האנושית" ( 2 : 1999 Merivale ) . ניתן לפיכך לומר שהסיפור הבלשי המטפיזי בו בזמן מרכיב ומפרק את הז'אנר, כשהוא משתמש במוסכמות שלו ובמאפייניו הצורניים כדי לערער את ההנחות האונטולוגיות והאפיסטמולוגיות שעליהן הוא מושתת . התפתחות הספרות הבלשית, החל מהנוסח הקלאסי, דמוי חידת ההיגיון, דרך הגרסה האמריקאית של "הבלש הקשוח" ועד האסכולה הפוסטמודרנית של הסיפור הבלשי המטפיזי, נדמית כמצביעה על פניית פרסה מהאמונה האופטימית בכוחו הכול-יכול של ההיגיון . אולם ברצוני להציע שאמונה זו לא הייתה חד-משמעית מלכתחילה, מהולדת הז'אנר המיוחסת לשלושת סיפורי הבלשים של אדגר אלן פו - "הרציחות ברחוב מורג", "תעלומת מארי הכפיל, המבוך והחדר הנעול 13

לעמוד קודם  |  לעמוד הבא