בדיון בסרט " קנאה" ( בפרק " טירוף והעיר הגדולה ( " הזכרנו את הדגש שהושם על המעבר מנקודת מבט אובייקטיבית אל מבט מתוך עיניהן של הדמויות במקביל להתגברותם של דחפים אי רציונליים . מעבר זה מנקודת מבט אחת לשנייה נעשה הן במיקום המצלמה ( זיהוי מיקומה עם תפיסתן של הדמויות , ( והן בהשלכה של הפנטזיות הפנימיות והקרנתן על משטח חיצוני , גלוי לעיני צופי הסרט . גם השימוש במיקום המצלמה ובתנועתה חרג מציון המעבר לנקודת מבט סובייקטיבית , והתגברותם של יסודות אי רציונליים קיבלה ביטוי בזוויות צילום יוצאות דופן ובתנועת מצלמה . אלא שגרונה מציין בעזרת אמצעים אלה לא רק רגעים שבהם דחפים ותשוקות גוברים על שיקול הדעת , אלא אף את הדמיון וההמשכיות שבין המרחבים השונים שבתוך העיר . מחוץ לסצנת הפתיחה שעל במת התיאטרון , הסרט מתרחש בכמה מרחבים מוגדרים בתוך העיר המודרנית : הבית הבורגני של בני הזוג , מועדון הלילה והרחוב . הזכרנו את השימוש שעושה גרונה במצלמה הנעה ברחוב בעת המרדף אחר האישה ( הלא נכונה . ( תנועה דומה מתרחשת בתוך הבית בין חדרי השינה הנפרדים , בעת שהשבר בין בני הזוג מגיע לשיא . השימוש באותם אמצעי ייצוג מצביע על ב...
אל הספר