הבעיה שמציבה לפנינו סדנתו של דירר אינה חדשה . למן ראשית המאה העשרים חיברו מלומדים מאמרים ואף ספרים על דירר , גדול אמניה של גרמניה , ועל תלמידיו , עוזריו ובני ארצו , ובבר נאסף חומר עובדתי רב שמאפשר לתחום את תחומי יצירתו של דירר ולהפרידה מיצירתם של רוב תלמידיו החשובים ואמנים בני זמנו בנירנברג . ובכל זאת בעיה זו של יחסי הגומלין שבין דירר ובין סדנתו וחוגו לא נבחנה אלא מבחינה אחת , אמנם חשובה : החוקרים התעניינו בשאלת החלוקה של היצירות הקיימות היום הקשורות בדירר , איך הללו נחלקות בין רב האמן הזה עצמו ובין חברי סדנתו והחוג הרחב יותר של בני זמנו בנירנברג . בתוך כך עלתה שאלה בדבר יצירות שיצרו דירר ועוזריו במשותף . בחקירה המדוקדקת צצה ושוב נעלמה אותה דמות רזית עלומה , 'כפילו של דירר , ' ונעשו נסיונות לבדוק מה שהוגדר כמשלבת 'היצוקה' ( geschleudertes ) של האמן . מחקרים אלה מטעם המומחים לדירר ובני זמנו הניבו את ברכת הקטלוגים המלאים המבוארים של עבודות האמן . ( catalogues raisonnes ) בעזרתם אפשר לייחס במידה סבירה של ביטחון יצירות אמנות לדירר עצמו או לאמנים מסוימים בסדנתו ובחוגו . לעניין זה היתה מאלפת...
אל הספר