ב 1928 עזבה דוריס המפרי את להקת דנישע כי הרגישה שלמדה לרקוד כמעט בכל סגנון לאומי - חוץ מסגנונה של אמריקה במאה העשרים . הלהקה שבה הופיעה עם צ'רלס ויידמן התמקדה בשפה עכשווית , אך זו נהגתה כשפה שעוצמתה אלימה פחות מזו של גרהם . סיבובי ההופעות של להקת המפרי ויידמן נערכו בעיקר בקמפוסים של קולניים ונודעו בשם "חוג אולם / 'ההתעמלות באמצעותם התפרסמה עבודתם בקרב צעירים מכל רחבי המדינה . לאחר פרישתה מעיסוקה כרקדנית ב , 1944 היתה המפרי למנהלת האמנותית של להקת חוזה לימון וחיברה כמה מעבודותיה המשובחות ביותר בעבור בן טיפוחיה המקסיקני . התכנית של , New Dance מחול חדש , ( 1935 ) מייצגת פן אחד של עבודתה , יצירה שבה הדרמה טבועה בתנועה ואינה זקוקה לכסות של נושא ספרותי כלשהו ; היא מעידה גם על תשומת הלב הקפדנית שבאמצעותה פיתחה המפרי דפוסי מבע במרחב . לרוע המזל , היא אינה מעידה על תשומת הלב הרבה שהקדישה גם לעיצוב הקצבי , עיצוב שנועד לשקף את האופן הסבוך שבו אורג הפרט את נתיביו האישיים בקונטרפונקט לקבוצה , אך תמיד גם בהרמוניה אתה . יש הבדל ניכר בין המחול המודרני כמו שהוא מוצג היום וכמו שהוצג רק לפני חמש או שש...
אל הספר