בשנת , 1923 לאחר תקופת התמחות בלהקת דנישון , עזבה מרתה גרהם את הלהקה ושלוש שנים לאחר מכן הציגה את המופע העצמאי הראשון שלה . היו שתיארו אותה כ"אמנית יומרנית וכחושה הנעה בעוויתות ; "ובפרכוסים אחרים ראו בה דמות ,-משיחית היום פסק דין אחד מוסכם כמעט על כולם , " . "גאון במהלך פעילותה המקצועית הארוכה , פרצה גרהם דרכים חדשות במחול הבמה : היא הזמינה לחנים ממלחינים אמריקנים , והם חיברו למענה כמה מיצירותיהם הטובות ביותר ; היא דאגה שמגוצ'י יעצב תפאורה מפוסלת , וזו סימנה מגמה חדשה בעיצוב הבמה . היא חיברה עבודות עם משמעויות מרובדות , גם מפורשות וגם סימבוליות , התנסתה במבנים של זרם התודעה והובילה את המחול להתמודד עם תחומי תודעה אנושית שבהם מעולם לא העז לעסוק לפני כן . בעיני גרהם , לא היה מילון התנועות המפושט של דנקן ושל סנט דניס הולם יותר מזה של הבלט . היא יצרה למען המחול שפה חדשה לגמרי , שפה שנדרשה לה לשם "המחשתו החיצונית של הנוף הפנימי " . מטרת האימון הטכני , כמו שהיא מתארת אותו כאן , הוא עדיין להשיג שליטה בכלי האמנותי של הרקדן . אך לעומת שיעורי הבלט שתוכננו להגברת התנועתיות של הגפיים ולפיתוח המתיח...
אל הספר