בשנים 1912-1909 היתה מרביתו של ה"בלט החדש , " שגילם בלט רוס , פרי יצירתו האישית של מיכאיל פוקין . מבחינה מספרית טהורה , שלטה עבודתו ברפרטואר , וכן גם בדמיון : לבד מג'יזל , אגם הברבורים וקטעי הדיוורטימנטו 2 - Les Orientales ~\ Le Festin שהתאפיינו בסגנונות ה"בלט הישן" - נשא בל קורפוס היצירה החדשה את חותמו הכוריאוגרפי של פוקין . ב 1912 השתנה מצב העניינים . באותה שנה חולל דיאגילב מהפכה בארמון - הראשונה מתוך כמה מהפכות בהיסטוריה של בלט רוס - מהפכה שהובילה להתפטרותו של פוקין מהקבוצה . מקומו נתפס במהרה , ולאמנותו נמצא , באותה המהירות , תחליף ראוי . ארגון מחדש זה לא הסתכם בהחלפת המשמר הפרטוריאני של דיאגילב : הוא חשף אמרגן חסר מנוח , הלהוט להטביע את חותמו כאמן . עם עזיבתו של פוקין , אחז דיאגילב במושכות הכוריאוגרפיים של בלט רוס והרים את פעמיו באמצעות רקדן בן טיפוחים שנעשה כלי שרת לדמיונו , להמשגתו של ה"בלט החדש" של בלט רוס . אף על פי שפוקין פתח את הדלת למודרניזם , הוא עצמו כשל על מפתנה . את הצעד הרדיקלי ביצע ואצלאב ניז'ינסקי , שעל גבו הטיל כעת דיאגילב את אדרת ירושת ה"בלט החדש . " בניגוד לפוק...
אל הספר