ה י ס ט ר י ה 70 באחתשהופסקמופעכמוהקצהאלהקצהמן משתנההתמונה לאזעקהבדומה,לתוכוהפולשתכלשהימציאותשלבעטייה פעםבזאתוההחוֹהרופא . תיאטרוןהצגתבמהלךשריפהלע ולהימנעהאנליטי במצבתואחיזעללשמוריתקשה ראשונה . לסיומוהגיעאכןשהטיפוללאשליהקורבןמליפול ( 1915,122 ) פרויד, בין – הזובמטפורההמטוטלת מתנועת מסוחררעצמימוצא אני לבין מציאות תיאטרלית, בין המציאות שלהתיאטרוןשלהמציאות , ברוח מלאני קליין, שעניין מציע אני . העברתיתההעברה ומציאות פנטסיה והיאהפעולה בתיאטרון כסימבולית, סצנה זה ממקם את הראשונית . אם זה כך, המקום המתאים לדרמהסצנה ד לעֵהיותשל הוא על הבמה, והמקום המתאים לנו הוא כקהל . יחד עם זאת, כי ההתרחשויות שבקהל גוברותרבתיאטרון של "היסטריה", סבי על אלו שעל הבמה . שקידם אתשהדברחושב אני ,4ובפרק 3בפרקשהצעתיכפי באנליזה של שהתרחשמהעלהמאמר הזה היה הידע של פרויד ביחסיהארוטיתההסתבכות . יונג בידישפילריין סבינה העברה / העברה נגדית במקרה הזה ודאי הזכירה לפרויד את הסיפור של ברויר וברתה פפנהיים . שוב, פרויד הרגיש שאינו מסוגל לחשוף באופן פומבי משהו שהשפיע עמוקות על ההוכחות שלו . ישנם ; לאשפילריין קווים מקבילים רבים בין...
אל הספר