ייצוג השואה בסרטים הישראלים בשנות השמונים: בין פציפיזם למיליטריזם

ÈϘÂËÓ¯˘˙ ייצוג השואה בסרטים הישראלים בשנות השמונים : בין פציפיזם למיליטריזם 101 דומיננטיות הניצול על הצבר סרטה של ציפי טרופה תלײַאביב / ברלין מציג וריאציה נוספת על הזוגיות בין הישראליות הוותיקה לשואה . בעלילה זו, הבמאית יצרה היפוך כפול בין הדומיננטיות של מעמד הזיכרון לבין הדומיננטיות ביחסי מגדר . בעבר, השואה יוצגה על ידי אישה שהייתה כפופה לגבר . הפעם, זיכרון השואה מיוצג על ידי גבר בשם בנימין ) שמואל וילוז’ני ( שבו מתמקדת העלילה . הוא זה שמפגין רגשנות, איײַיציבות ואיײַ רציונליות, שיוחסו בעבר לדמות הנשית של ניצולת השואה . רעייתו, לאה ) רבקה ניומן ( , מהגרת ותיקה שהגיעה לפני המלחמה, מייצגת את הישראליות הצברית ה’גברית’ . בעברה הייתה אחות בבית חולים . היא שיקמה את בנימין, מפרנסת אותו לאחר נישואיהם ו’לובשת את המכנסיים’ . אבל היא עומדת לאבד אותו לגוסטי, אף היא ניצולת אושוויץ שמוצאה מברלין, כמוהו . המשיכה של בנימין אל גוסטי עם געגועיו ל’שם’, לגרמניה מולדתו ותרבותה, מאיימים לנשל את אשתו הלגיטימית, 'הנבגדת’, ממעמדה החוקי . קשר זה מאיים, אלגורית, על הזוגיות הציונית המסורתית 'הלגיטימית’ וה’חוקית’ ב...  אל הספר