אינני מוזיקלי

פרק ראשון : נווד | 59 | ( zwei Tiergeschichten ) . 65 מהו הקשר, אם בכלל, בין התנגדותו של קפקא לז'אנר המשל ובין הקריאה המוזיקלית, וכיצד שני אלה נשזרים בתנועתו של הנווד ? השפעת המוזיקה המגביהה חומה ומגבילה את החופש מתגלגלת אל הדמויות הספרותיות : כולן דמויות המצויות על קו התפר — זמרת שהיא גם עכברה, כלב שהוא גם חוקר, קוף שהוא גם אדם, שרץ שהוא גם גרגור, מת שהוא גם חי . אפשר לומר כי ההתנכרות למשל המסדיר או המבהיר, ובעיקר המניח את הדעת, היא גילום נוסף, מודרני, של המקצבים הדיוניסיים . הם בוקעים מיצירתו של קפקא, משמיעים את קולם הכפול, המפוצל, המסרב להטמעה סינתטית — ערטול ומיסוך, היקסמות והתגלות, הנפרטים לאין-ספור קולות נוספים . המוזיקה נזכרת שוב במכתב מ- 14 בנובמבר 1912 לפליצה באואר ( Bauer ) ארוסתו לימים : "זהו, ועכשיו אישן שנת ישרים . יקרה, יקרה שלי, אינני מוסיקלי כלל ( ich bin ganz unmusikalisch ) , אבל הלא מתבקשת כאן מוסיקה ! " 66 בניגוד למוזיקה של ברהמס הנשמעת בקונצרט של אגודת הזמרה, מוצאה של המוזיקה "המתבקשת" בסופו של המכתב לבאואר איננו מתפרש כלל . היא שמורה, ככל הנראה, לרגעים נדירים כפרי...  אל הספר