הפואטי הלא הפואטי

מ ר ץ 5 2 0 2א ד ר ת ש פ ״ ה ג י ל י ו ן 7 1מ ע ל ה 28 של הפוטנציאל הפואטי, ולכן הוא המקור . מהשירים אנחנו מקבלות חוויה ספציפית, את החוויה הפואטית . וכשפתאום מופיע משהו בחיים שמהדהד את החוויה הזאת כנראה שנאמר זה לזו ש״צריך לעשות מזה סרט״, ש״זו ממש שורה משיר״ . כשאני קוראת את השירים של מילר, אני יכולה לראות אותה מסתובבת ברחובות העיר ורואה את הקניון / סרטונים של אילנית לוי / חנויות מיצים / אנשים באוטובוס / תן בפארק, ופתאום נדלק ניצוץ, נלחץ כפתור, משהו גורם למשהו שגורם למשהו להיראות פתאום אחרת, יוצא דופן, חד-פעמי, פואטי . בשירים של מילר יש מימוש של הפוטנציאל הפואטי, אך המיוחד לשירתה הוא הנוכחות של כל המודל כולו : פוטנציאל פואטי מתוך השירה אל העולם ובחזרה לשירה . כך בשיר ״התממשות״, ״ההרגשה לא קשורה לכתיבה / אבל הכתיבה קשורה להרגשה / משהו מתממש ובא זאת / ההרגשה המילים מדדות / אחריה״ ( עמ׳ 41 ) . כשהפואטיקה חוזרת אל השירים, מילר מכניסה פנימה גם את המודעות למנגנון . כלומר, רואים את הבחירה שלה ללקט מהמציאות את האובייקט בעל הפוטנציאל הפואטי ואת הכוח שיש לה לממש אותו בשיר . לשירים שלה יש שתי שכב...  אל הספר