הבאה חותרת תחת פרשנות זו . בסצנה זו אד פוסע לאיטו לעבר מכשיר ההמתה שלו . התאורה הבוהקת מוסרת את תחושת ההתגלות שלו, אך בוהק הקירות הלבנים משדר בעיקר ריקנות - אין בחדר דבר למעט כיסא החשמל . תוך כדי צעדה זו אל מותו, נתפס אד לאשליה נוספת, והוא רואה בעיני דמיונו עיגולי אור החגים מעל ראשו, כמו מטס של עב"מים . דימוי הלבירינת מוסר באופן מטפורי את הנושאים המרכזיים המעסיקים את האחים כהן ואת ההקשר הפילוסופי שלהם, כמו גם את הז'אנר הקולנועי שאליו ניתן לשייך את הסרט . כפי שכבר ציינו מרבית המבקרים, האיש שלא היה שם מתכתב עם הנחות האקזיסטנציאליזם ועם המוסכמות הנרטיביות והקולנועיות של מסורת הנואר, כפי שהוגדרו ביצירותיו האיקוניות של ג'יימס קיין ( Cain ) , הדוור תמיד מצלצל פעמיים ( 1934 ) וביטוח חיים כפול ( 1936 ) . דמותו של אד קריין, האיש שלא היה שם המאוזכר בשם הסרט, מתכתבת במופגן עם דמותו של מרסו, גיבור הזר של אלבר קאמי ( וקאמי בתורו הודה ש הדוור תמיד מצלצל פעמיים היה למקור 27 סיפור העלילה, שבו החטא תמיד השראה בכתיבת הרומן שלו ) . מנותק מעונשו, מתכתב עם התבנית הנרטיבית של הדוור תמיד מצלצל פעמיים . המוטי...
אל הספר