מאסימו סקולרי והחדר של האספן כמודל המייצג משל

226 בילו בליך התיאורטיקן מרקו פרסקארי ( Frascari ) רואה את המבנה, ביחסי קנה המידה השונים שלו, כאלגוריה למפלצות, "המבנה, תיבת נוח בקנה מידה מסולף [ Anamorphosis ] , הוא מפלצת המכילה מפלצת [ . . . ] משחק של גוף גדול בתוך גוף קטן מאוד, כדי 'לקבל קשר למציאות 444 המפגש של יחסי קנה מידה שונים, דרך הפיקציה של המודל'" . בין החוץ, הנקרא כמודל של התיבה, והפנים, שהוא בקנה מידה של מציאות, יוצר הכלאה אפשרית, ומעלה את הדיון על מיקום המציאות בסביבה ובזיכרון . סקולרי עצמו מסביר בהקשר לציורי המפלצות התלויים בחלל : "המפלצות האלה לא הופיעו בסיפור 445 התנכי, אבל היו ללא ספק כאוסף בזיכרונו של נוח" . החוקר פרנקו ראילה ( Rella ) מעלה דיון על תוכן עבודותיו של סקולרי, העוסקות במשלים על תולדות התרבות, טכנולוגיה, חפצים והמגע שלהם עם הטבע . הוא עוסק בבעיית ייצוג המציאות הממשית או הלא מושגת . סקולרי יוצר סביבה מורכבת, "דיוק בייצוג האובייקטים הוא באופן פרדוקסלי מאבק במה שאנחנו חושבים שהאובייקט מכיל, וזה אומר 'תוכן מעורפל' . בדרך זו ארכיטקטורה ונוף הופכים להזיה של מכונות לא מציאותיות, כמו 'שהמציאות' היא, או מתכוונת ...  אל הספר