97 ויקטוריאנים על הנילוס היו פחות אימפרסיוניסטיים ויותר מלומדים . שני הכותבים מציינים את האופי הציורי של מספר צילומים . כך, למשל, מופיעה האמירה 75 שאף על פי הגורפת בהסברם לתמונה "קברים מודרניים, קהיר", שכל אחד מהקברים המוסלמים הוא דוגמא לטעם רע, "כמו כל דבר 76 כתבו אוריינטלי - הם ציוריים" . על הצילום "מראה רחוב בקהיר" השניים : "הרחובות הרחבים עם מעט אור השמש הנשגב גבוה מעל לראש והצל העמוק המבורך משמרים את האפקט הציורי של ימים עברו ברובעים העיקריים, משום ששם אנו מוצאים את החלונות הבולטים עשויי העץ" . המתבונן בן זמננו בצילום עשוי לתת את דעתו על היעדרן המוחלט של דמויות אנוש, ונדמה שהתמונה צולמה, כביכול, בתנאים של עוצר . את הסיבה לכך ניתן אולי למצוא בגישתו של פרית' ( וכאמור, של הציורי בכלל ) למקומיים . זו התבטאה גם במניפולציה שעשה פרית' ב- 1870 באחד מצילומיו בהודו, כאשר הדיר מהצילום את המהומה של הצליינים . כמוטיב ציורי מקובל, כך נטען, העצים ה"ריק" את האונטולוגיה של ה"גלוי" בכך שהציב את הנוסע כבודד ועשוי ללא חת לנוכח מבנים שנראים כנעדרי הקשר חברתי-תרבותי מיידי, כ"שרידים ארכיאולוגיים שנועדו ...
אל הספר