332 עבודת השחקן על עצמו זאת אומרת, נשתמש כמקודם במטרה כדי להשפיע בעקיפין על הרצון- הרגש . נכונוּת הטענה שמפעילי החיים הנפשיים הם השׂכל ( הדימוי והדעה ) , הרצון והרגש," המשיך ארקדי ניקולאיביץ' לאחר אתנחתא קצרה, "אושרה על בעלי נטייה – י סוגיםידי הטבע עצמו, שלעתים קרובות יוצר שחקנים מכל מינ רגשית, רצונית או שׂכלתנית . – השחקנים מהסוג הראשון, שאצלם הרגש גובר על הרצון והשׂכל מגלמים את תפקידיהם של אותלו ורומאו, בעודם מבליטים את הפן הרגשי של התפקידים האמורים . השחקנים מהסוג השני, שבעבודתם היצירתית הרצון גובר על הרגש נד, כשהם מדגישים אתלמים את תפקידיהם של מֶקְבֵת' ובר מג – והשׂכל השאפתנות או את השאיפות הדתיות . – השחקנים מהסוג השלישי, שבטבעם השׂכל גובר על הרגש והרצון מגלמים תפקידים מסוגם של המלט או נתן החכם, בעודם מקנים לתפקידים האלה בעל כורחם את הגוון התבוני יותר מהנדרש . עוֹדְפוּתוֹשל אחד מכוחות החיים הנפשיים לעומת האחרים, אינהאבל ליצריכה לדכא את שאר חברי הטריאמווירט . דרוש לנו איזון הרמוני בין מפעי חיי נפשנו . כפי שאתם רואים האמנות מכירה ביצירה תבונית, ביצירה רצונית ואף פקידשר השׂכל, הרצון ...
אל הספר