59 דוּאט רבות מהן הולחנו במיוחד בשבילה – היא אף פעם לא באה בתחושה של " אני יודעת מה לעשות " אלא דווקא ממקום לא בטוח, של ספק ושאלה כאילו מזמינה את המלחין והקהל לעבודת סטודיו של חיפוש וחקירה באופן אידיאלי, הייתי מעדיף לא לכתוב הוראות ביצוע ליצירות שלי בניית הפראזות המוסיקליות, המעבר מעוצמה שקטה לעוצמה חזקה – כל אלה אמורים להיעשות בטבעיות על ידי הנגן בשיחה שהזכרתְ, אכן התייחסתי לנגני הבארוק כמודל לנגנים-יוצרים שמפרשים את התווים בלי שום סימני דינאמיקה אבל במוסיקה עכשווית זה כבר לא מתאפשר בבארוק היו מוסכמות מוסיקליות שהנגנים הכירו ופעלו על פיהן, ואילו היום, בתוך ריבוי הסגנונות, מוסכמות אסתטיות מסוימות עשויות להתאים ליצירותיו של מלחין אחד אבל לא בהכרח ליצירותיהם של מלחינים אחרים לכן אי אפשר לדרוש מהנגנים פרשנות " טבעית " , אלא אם היצירה פתוחה במהותה והמלחין מזמין, במוּדע, טווח ביצועים רחב שישתנה תדיר אבל אם אני רוצה פרשנות מסוימת, אוּכל להימנע מכתיבת סימנים רק אם המבצע ניגן הרבה יצירות שלי לאורך שנים הייתי שמח שהחופש מסימנים יתקיים לא רק בעיבודים לשירי-עם אלא גם ביצירות המקוריות, כי כשיש יות...
אל הספר