לייצג / להציג את הגוף 199 בכל סצנה אחר כך, הכוריאוגרפיות מדגימות את המחויבות המובחנת יותר של סטיוארט לאפיסטמולוגיה הכפולה של שבירה ושל סינתזה מחודשת, שהקוביזם והקונסטרוקטיביזם כבר הכניסו לאמנויות היפות ולקולנוע ברבע הראשון של המאה העשרים . כל הקטעים של מהדורת וינה של 101 Highway מתבססים גם הם, עם דגשים שונים, על האופן המובחן הזה של המונטאז׳, אבל סצנה ארוכה אחת יוצאת דופן ביניהם . היא ידועה בשם “הבית“ ( “ The House “ ) ומגיעה מיד לאחר סולו הווידוי של סטיוארט . לאחר היציאה מהחדר שסטיוארט הופיעה בו זה עתה, הצופים נכנסים למרחב עצום . הם מתבקשים שלא לחצות קו לבן במרחק כעשרים מטרים מאחד הקירות במרחב . גרם מדרגות מרכזי, כמה דלתות מימין לו וכמה חלונות קטנים וגדולים ללא זגוגיות מעידים על קיומם של כמה חדרים מעבר לקיר ; משמאל למדרגות הוסר חלק ניכר מהקיר, ונוצר מרחב פתוח . לצלילי מוזיקה אלקטרונית מאת אמן הצליל הווינאי פטר רֶהבֶּרג ( Rehberg , הידוע גם בשם פִּיטָה ) , הרקדנים מבצעים פעולות מסוגים שונים, לעתים קרובות שגרתיות באופיין, החוזרות לרוב במשך זמן ארוך למדי . הליכה וריצה, ישיבה ונפילה מתחלפו...
אל הספר