ביצוע הקרוב לגילום של כוריאוגרפיה כתובה מראש במחול . אפשר להגן על עמדת המחבר המוחלטת של בקט רק בטענה שהמיזנסצנה האמיתית של ההצגה כלולה מראש בטקסט . " החצנה " בביצוע הטקסטים של בקט לפי הוראות הבימוי שלו תהיה היצמדות לטקסט כאל תוכנית שהשחקנים , כמו המריונטות של קלייסט , מבצעים באופן מוכני . הטקסט נועד להתממש – ולא להתפרש – בדיבור ובתנועה של הגופים בחלל ובזמן ממשיים . כך הגדיר בקט את אידיאל המשחק שלו , במהלך החזרות להפקה של " ימים של אושר " ( Happy Days ) ב – : 1971 " דיוק וחסכנות שיפיקו אציליות ( Grace ) מקסימלית [ מהשחקנים המבצעים את המחזה ] " ( Becke tt ב - Ulmann ב - . ( 56 : 2009 Cull מלבד הקשר למריונטות , שיטת הבימוי של בקט מזמינה השוואה לבלט , או לאופן שבו רקדנים קלאסיים מתמסרים לשפה החמורה כל כך של הבלט : באציליות . ייתכן שההבדל היחיד הוא שהבלט הקלאסי מעצב את גוף הרקדן בהתאם לאידיאל הטרנסצנדנטלי של הנשגב הרומנטי , שמנוגד אידיאולוגית לאימננטיות אצל בקט , שבה הטקסט והגופים שמבצעים אותו מהווים ביטוי אחד , מישור אחד ויחיד של קומפוזיציה . בסולו של אינגווארטסן , ההצטרפות של מופיעה וכורי...
אל הספר