תאוריות העמדה האסתטית המתייחסות ליצירות אמנות ולמופעי הטבע , אינן מסייעות לנו להבין את טבעו של מוצר מעוצב . חסרה בהן ההתמודדות העקרונית עם ההיבטים האתיים והפונקציונליים שמאפיינים מוצר צריכה מעוצב . כל תאוריות ״העמדה האסתטית״ שנוצרו אחרי קאנט , מפרידות את האסתטי מהאתי ואינן סובלניות להיבטים האתיים והאינטרסנטיים הנקשרים לאובייקט אסתטי מעוצב שאינו יצירת אמנות . לכן אנו מבינים מהו האובייקט האסתטי המצוי ביצירות אמנות ובמופעי טבע , אך נשארים ללא יכולת להגדיר מהו האובייקט האסתטי המאפיין אובייקט מעוצב שאינו יצירת אמנות , שלא לדבר על מוצר צריכה מעוצב . כלי החקירה המסורתיים של האסתטיקה לא נועדו לחקירת מוצרי צריכה או אובייקטים מעוצבים של אומנות ( קראפט ) . מכאן שנקודת הפתיחה שלנו בחקירת מוצרי צריכה מעוצבים אינה נוחה במיוחד . לעומת הנאמר לעיל , ג׳יין פורסי נסמכת במרבית דיוניה הנוגעים לעיצוב ולאובייקט מעוצב על קאנט ועל הוגים נאו קאנטיאניים . הדיון הקאנטיאני מהווה בסיס למרבית תאוריות העמדה האסתטית המשתמשות בתיאור חוויה אסתטית ושיפוט היפה באמצעות היעדר אינטרס . מאחר שהדיון של פורסי כה עקרוני , חשוב ו...
אל הספר