|
|
עמוד:14
לבנות במוזיאון חלל א לטרנטיבי דני יהב בראון " סרטן הוא מונח המשמש לתיאור מחלות , שבהן תאים בלתי נורמליים מתחלקים ללא פיקוח , ולפיכך יכולים לחדור לתוך רקמות אחרות בגוף National Cancer Institute - " . Dim , / 7 ' JO / " הוא צמח בעל ענף אנכי , המצוי בדרך כלל מתחת לאדמה , ולעתים קרובות ממשיך לרבות את שורשיו מנקודות שונות Wikipedia - " . המוזיקה , הספרות והקולנוע מתקיימים במרחב שאינו מחויב בנוכחותו הפיזית של הצופה . דיסק המופק בניו יורק , זהה לזה המגיע לתל אביב ; סרט המופק בהוליווד , מוקרן בו זמנית ברחבי העולם,- זהו גם גורלו של ספר משעה שיצא את בית הדפוס . ההפרדה בין זמן למקום "חודית לסוגות אמנותיות מסוימות . אחדות הזמן והמקום הכרחית הן לצריכת אמנות פלסטית והן לאמנויות הבמה והמחול . חלוקה זו חיונית לשם חידוד קווי הגבול בין שתי שיטות צפייה שונות שהמשיג שדה האמנות . השיטה הראשונה נוסחה כבר במאה ה . 1 9 זוהי תפישה ממוקדת חלל תצוגה : פרטי וציבורי , "סלון " ויריד . ( world ' s fair ) תיבות תצוגה מסוג זה מתוחמות באמצעות קירות וגג , הממסגרים את מה שמצוי ביניהם , ומסמנים אותו כעבודת אמנות . הקירות מייצרים הפרדה שרירותית ( גם אם דעתנית ) בין "אמנות " ל"אומנות , " בין מרכז לשוליים , בין גבוה לנמוך . השיטה השנייה מכנסת יחדיו כמה חללי תצוגה , השזורים זה במרחבו של זה . התיבה המודולרית טורפת את הקלפים שחילקה השיטה הקונבנציונלית , ומחלקת א 1 תם מחדש , תרתי משמע . שיטת " צוג זו מחייבת את הצופה לחצות במבטו דופן כפולת פנים : חיצונית ופנימית כאחת . הדופן החיצונית מוגדרת באמצעות הקירות הלבנים של הגלריה ; הדופן הפנימית ממשיגה מחדש סף ממשי או מטאפור . את מקומו של האובייקט , שנכלא בעבר בין קירותיו הצרים של החלל , ממיר "צוג רב שכבת : "צוג בתוך "צוג בתוך "צוג . שדה הראייה הכפול ( והמשולש ) משנה לחלוטין את תנאי הצפייה , וזאת מבלי שנדרשנו לתפישת החלל ול"צוגיו השונים בעבודת האמנות עצמה . " החלל הפנימי " עשוי להיבנות מקירות הפרדה ארעיים , ההופכים למצע שעליו "מוקרן " האובייקט האמנות לראווה . ראו , למשל , תערוכת היחיד של אלי פטל , "הטבע המקורי , " שהוצגה בביתן הלנה רובינשטיין בתל אביב , 2006 ) אוצר : אורי רסאו . ( כאלו הם גם Resident Alien / של סיגלית לנדאו , שהוצג בתוך חלל של מכולה בביתן הישראלי בביאנלה בוונציה , 1997 ) אוצרת : שרה ברייטברג סמל ;( הסביבה המעוצבת , שנבנתה בתערוכה "מרחב ביניים " במוזיאון פתח תקוה לאמנות , 2007 ) אוצרת : דרורית גור אריה , ( או סביבה דידקטית המאפיינת מוזיאונים לחקר השואה , הטבע , ההיסטוריה וכמובן גם מוזיאוני שעווה למיניהם . בשלב זה ראוי ליצור הפרדה בין "חלל בתוך חלל , " להלן "חלל אלטרנטיבי , " לבין יצירה אמנותית , שבה הופך הפיצול הפנימי לטבע ראשון . בין אלה ניתן למנות את העבודות מכונית עם תא מטען פעור של פיליפ רנצר , בקתה מושהית באוויר בשולי החדר של אורלי סבר , o'nn'HJ / 'n'im wn של תומאס זיפ , וכמובן - היקומים המקבילים הסמויים מהעין של גרג ! ר שניידר , שנבנו בתוך קרביו של המוזיאון . רבות נכתב על תערוכת היחיד של אלי פטל , "טבע זמני , " ובכל זאת , נדמה כי בחינה מחודשת של חצבת התערוכה מהווה משום ביאור לאלטרנטיבה שעליה מצביעה רשימה זו . הצופה המודרני הורגל בכללי הצפייה המ 1 כתבים על ידי חללי התצוגה הקונבנציונליים . בחמה לחציית הסף בכנסייה , גם כאן עינינו שלוחות באופן אינסטינקטיבי אל הקירות המונומנטליים הנפרשים סביב . הקירות מייצרים אוריינטציה . - הם קובעים את מסלול ההתקדמות במרחב , מנסחים פתחי יציאה וכניסה , ומשרים תחושה של התמצאות , הנפרשת באופן ליניארי . כבר בכניסה פוגש מבטנו את מושא הביקור עצמו - דמותו המושגבת של הצלוב . נקודת שיא קריטית זו מזוהה ממרחקים ; האופק הבלתי מופרע - נהיר וחד . באופן פרדוקסל , ' הוא גם נגיש למבטו של הצופה חרף העומס הגודש את המרחב . חלל מסוג זה משרה בכפיפה אחת תחושה של הבטחה ושל מימוש גם יחד . גם אם התחושה הנלווית למעשה הצפייה היא תחושה מדומה , היא נוסכת בצופה הרגשת ביטחון . זהו ביטחון הנוגע ביכולת ללמוד , להבין ולהפנים , לנער את העיקר מן הטפל , ולהגיע בסוף הדרך אל נקודה קתרטית השובה את המבט . כך , למשל , הביקור בתערוכה של פטל העניק לצופים נקודת מבט עילית , שפרשה מבט פנורמי אל ריבוי מרחבי בלתי נגיש . במשטח "הביתנים " עצמו אבדה נקודת המבט המועדפת לטובת חיכוך בלתי אמצעי עם האובייקטים המרכיבים את התערוכה . כך הפך המבט שהוטל בעבודה גם לנקודה של עיוורון . חוויה דומה מזומנת למבקרים בחלל של תאגיד הריהוט השוודי " איקאה . " גם "איקאה " מפוצלת לחללים משניים , הזולגים זה בבטנו של זה . החלוקה הפתוחה זורמת באופן בלתי היררכי . היא מאפשרת לעין המשוטטת , בכל רגע נתון , להתקדם , לחזור ויילקצר , " או להתנסות במסע של ניסוי וטעייה . הצרכנות מובילה את המבט במשעוליה , זאת מבלי להתחייב על תוואי ברור ועל אופק קבוע . קירות החלל , המשמשים להפרדת הפנים מן החוץ , נעלמים בקרבו של המרחב המתפתל . אתם מתפוגגת גם היכולת לנסח למסע הצרכני נרטיב קוהרנטי ויציב . תחת זאת אנו זוכים בחלוקה נוספת או , לפחות , בהבטחה לחלוקה מעין זו . המוטציה הפולשנית , המקסימה בשפעת חלוקות הביניים , מציעה פיצולי משנה מרובים , פינות חמד נסתרות , ואף מבוך אסתטי רעיונ , מעין מרבץ של פנטזיה ואימה . הכותרת , "טבע זמני , " אף מרמזת על המעמד הנזיל של הגוף המתנייד במרחב המפוצל . הגוף במצבו התקין נתפש כיחידה אורגנית קבועה . כל עוד התאים בו נוהגים על פי הקוד הגנטי הממשמע - קוד כפוי שנקבע א פריורית - מתנהגת היחידה הפיזיולוגית כשורה . הבעיה מתחילה כאשר התאים בגופנו מתחילים להתפצל מתוך עצמם , ובכך להתרבות ולנדור אל מחוץ למסלולם הטבעי . או אז נוצרות מוטציות החותרות תחת תקינותו של הגוף . הפיצול הפנימי מאיים לנפץ את הגוף מבפנים ולהביא לקריסתו . מהלך זה מנכיח את זמניותו ואת שבירותו של ה " טבע התקין . " הדמיון הצורני , שמקיימת המחלה עם מאפייני המודל הריזומט , מזמן קריאה מחודשת של המבט ושל אופני " צוגו . הרקום , שניסחו דיל דלז ופליקס גואטר , מאופיין כמרחב של ריבוי ושל פיזור בלתי היררכי , משולל נקבים ברורים המורים על כניסה או על יציאה . המודל הריזומט' הוא מודל נטול אוריינטציה מן הסוג
|
|