|
|
עמוד:58
- 58 - בכל זאת אין היא מורה על שום דבר המצוי מעבר לקוי ה את מה שהגוף הזה מהוו . המתאר הסגורים של הגוף ביטא , כצורה של סובסטנציה נחה , כמבנה חומרי . בעת בשפת התנועה-לו בה ' מיכלאנג מנקודת מבט זו נראה שהדגש אצל רודין עובר משיגהואא שיווי-המשקל ש : לגמרי אל ניידותו של הגוף , בינה ובין תנוחת הגוף נמדד במאזניים אחרות או – ההנחה . התומכות בשיעור ניידות גבוה בהרבה שאצל – בסיסי של ההרמוניה המושגתהטון ה המבנה , " גוף הטהור " לו הייתה עדיין ה ' מיכלאנג היא . אצל רודין הריהי התנועה , הפלסטי המופשט ת אצלו את אזורי השליטה ואת אמצעי ההבעהשתופ ויברציות , באמצעות גמישות מפרקים חדשה . החדשים בהמחשה , השטח-וחיים עצמאיים חדשים של פני ודות המגע בין שני גופים או בין גוף ובין חדשה של נק באופן חדש בו שטחים , בניצול חדש של האור , עצמו באמצעות כל ; נלחמים או מתמזגים , הנתקלים זה בזה אשר , אלה הוא העניק לדמות מידה חדשה של תנועה עם כל – חושפת את החיוניות הפנימית של האדם כולו רמת שלמות ב – מחשבותיו וניסיונותיו , הרגשותיו , כמו כן . גבוהה יותר מזו שהייתה אפשרית לפניו שרודין לעיתים , התרוממותה של הדמות מתוך האבן היא התגלמות , מותיר חלקים ממנה בלוכדם אותה שבו טמונה כעת משמעות , ישירה של תהליך ההתהוות כל דמות נלכדת בתחנה על הדרך האינסופית . תיאורה לא פעם בתחנה כה – שבה היא חולפת מבלי עצור שהיא מחולצת מן הגוש רק בקווי מתאר , מוקדמת ובזאת במיוחד . כלליים שבקושי ניתן להבחין בהם רמת . מתפשט עקרון התנועה מן היצירה אל הצופה המרבית מושגת בכך שהיעדר הצורה השלמה " גירוי " ה
|
דחק
|