מיכלאנגילו לא פתח את תקופת הבארוק , כפי שעדיין נוהגים לציין ולחזור ולציין בספרים רבים כל כך על האמנות . הוא משווה משמעות של אמת לדראמאטיות המציינת את המחצית השנייה של המאה השש עשרה , ששאפה להביא לידי תנועה את הסטאטיקה הסגורה של החלל הריניסאנסי , אלא שמאמציה לא הגיעו לנקודת השבירה . היחס הקיים בין ייניולהי , מיכלאנגיל 1 וב 1 ר 1 מיני אינו שונה מן היחס שבין שהפאנתיא 1 ן , מקדש מינרווה מדיקה והכנסייה על שם סאנטה קיסטאנצה . 'מי נרווה מדיקה' מבטאה את הקריעה הרומאנטית של החלל הרומאי הסגור ו ומיכלאנג'ל 1 מייצג את ההתגעשות הפנימית של חומת הקירות של המאה השש עשרה . הכניסה לספרייה הלודנציאנית בפירנצה ( לוח , ( 12 שבה ה'סדרים' הענקיים אינם משתבצים עוד בשלווה בקיר ובנפח , משום שהם סמל פלאסטי של הצורך לשבור , להרחיב , לפתוח , לקרוע פתחים ! שבה המדרגה עצמה פורצת פנימה לתוך החלל הקטן , לתפוש בו מקום של כבוד , כאילו בשביל להשמיע על ידי הסטאטיקה הסטיריא 1 מטרית שלה זעקה של התמרדות—כניסה זו היא האבטיפוס של יצירת מיכלאנגילו . אבל כשם שארדיכלה של 'מינרווה מדיקה' לא יכול היה ליצור חוש נוצרי חדש לחלליות , ...
אל הספר