כדגם יסוד לכתיבה היקלטותו של מודל זה בשלמותו , כלומר על פי מתכונתו הבסיסית , לא היתה מיידית . הפיכתן של פרשיות חיים פורמטיביות , במיוחד מן התקופות המוקדמות בחיי המשורר , למושא החיקוי של המהלך הפואמטי , מתוך קביעת הקשר בין פרשיות אלה לבין ההווה של המשורר , במיוחד ההווה הפואטי- מהלך ספציפי זה נראה שלא הלם במלואו את צורכי משוררי הדור הצעירים . במתכונתו המלאה ביותר מופיע הדגם הזה דווקא בשלב מאוחר בפואמות של משוררי הדור , ואצל משוררים מאוחרים יותר , ולמרות השתמרותם של הנתונים המרכזיים של הדגם - חיקוי מבנה של חוויית התשתית , מתוך ההנחה שיש קשר בינה לבין זהותו ודיוקנו של המשורר , בין שהקשר האטיולוגי מסומן בבירור ובין שהוא מובלע - למרות זאת , יש לחזרה אל הז ' אנר משמעות והקשר אחרים - יש כאן חשבון נפש מאוחר , העלאת זכרונות והנצחה ( כגון הפואמות האוטוביוגרפיות של טשרניחובסקי , שנכתבו בראשית שנות הארבעים , מן הסוג של 'על תל הערבה , ' 'אמא דסבתא שלי' 'זמירות ' וכיו"ב , 'בית מול הריאוט' ו'שירת הקיץ הגדול' של פיכמן , מחזור שירי 'יתמות ' של ביאליק עצמו וגם יצירות של משוררים מאוחרים יותר , כגון 'ליטא ...
אל הספר