קולנוע שלישי וסרטים תיעודיים לוחמניים

[ 343 ] הסרטים בגישת העולם השלישי הדינמיקה הפוליטית של האירועים ולכן ידעו היכן לצלם, היכן להציב את המצלמה ואת המיקרופון . גם שעת הכבשנים וגם הקרב על צ׳ילה מתייחסים לעצמם, אבל הרפלקסיביות של הקרב על צ׳ילה מושגת על ידי הצגת הסימנים של תהליך ההפקה ( הבום, קריאות “קאט״ וכיוצא באלה ) ולא באמצעות אירוניוֹת בין-טקסטואליות . שני הסרטים נבדלים מאוד זה מזה גם בשימוש שלהם בקול ובמוזיקה : בעוד שעת הכבשנים משתמש במוזיקה לא דיאגטית ( מוזיקה קלסית, פופ, אופרה, טנגו ) למטרות דידקטיות ואירוניות, הקרב על צ׳ילה מציג מוזיקה דיאגטית בלבד ( נגינת כלי הקשה במצעדים, מוזיקה צבאית במצעדים צבאיים ) . בעוד אסטרטגיות המונטאז׳ של שעת הכבשנים מסגירות את השפעותיהם של אייזנשטיין ושל האוונגרד אבל גם של פרסומות הטלוויזיה, העריכה של הקרב על צ׳ילה מבטלת את עצמה . היא מעדיפה סיקוונסים של שוט יחיד במעין פוליטיות באזאנית שמכבדת לא רק את היושרה המרחבית-זמנית של החומרים אלא גם את היושרה של הדוברים, גם כשדעותיהם שונות מדעות היוצרים . ועם זאת המבנה הכולל מסגיר הטיה מעמדית דקה, שנמסרת לא בטכניקה פשוטה של עריכה מקבילה מנגידה אלא ב...  אל הספר