ג. משחקי צליל

130 פרק שישי לעתים מצאנו שמשחקי הצליל ביוצרותיו של סולימן נמצאים במילות החרז של הפיוט, וכך הפייטן ממקד את תשומת לבו של השומע לצמדי הניגודים שהעמיד : קְרוֹבֶיךָ תְּקָרֵב רְחוֹקֶיךָ תַּחֲרֵב ( יז, 89 – 90 ) הפייטן לא מסתפק בהעמדת צמד הניגודים הקרוב בצלילי עיצוריו – 'קרוביך' – 'רחוקיך', וכדי להעצים ולממש את תוקפו של הניגוד הוסיף אליו צמד ניגודים נוסף, המנוגד אף הוא במשמעותו אך קרוב בצלילי עיצוריו ( הן ביחס פרטי הצמד החדש והן ביחס לצמד הניגודים הראשון ! ) – 'תקרב' – 'תחרב' . דרכו של סולימן בפיוט זה מזכירה את מלאכת השיר ברבים מפיוטי יניי, והיא עדות נוספת לזיקה הספרותית שבין שני היוצרים . 25 שלמה סולימן הרבה במשחקי צליל בפיוטי האופן של יוצרותיו, כנראה במגמה להמחיש לקהל המתפללים את קול המולתם של המלאכים המתכנסים לשבח את בוראם . הנה מחרוזת מן האופן לתזריע ( כז, 53 – 56 ) שבה העיצור הראשון של הפעולה המתוארת במילה השנייה בכל טור, זהה לעיצור הפותח את הטור : טְהוֹרֶיךָ מַטִּיפִים בִּישִׁיבָתָם כְּבוֹדְךָ מַכְתִּירִים בְּלַהֲקָתָם מַלְכוּתְךָ מַמְלִיכִים בִּנְעִימָתָם סִלְסוּלְךָ מְסַלְדִּים בַּעֲנ...  אל הספר