186 אנחנו המחפשים — בין הדרקון למטמון והשחקנים מפיחים חיים בתוכנית הזו ובוראים ביחד עולם שהולך ומקבל ממדים נוספים . זהו חלק מעבודה משותפת, השראה הדדית, קונצרט של מנצח ונגנים בסימפוניה ייחודית . הבמאי אלפרד היצ'קוק נשאל פעם על ידי אחד השחקנים על סט סרטו, "למה אני הולך מצד ימין של החדר לצד שמאל ? מה המוטיבציה שלי ? " היצ'קוק ענה לו, "הצ'ק שתקבל בסוף השבוע . " ובכל זאת, לאחר סדרת הראיונות שלו עם הבמאי פרנסואה טריפו ( 1962 ) , הוא כתב לו : "ייתכן שהייתי צריך לתת לשחקנים שלי חופש רב יותר . " נשאלת השאלה איך היה היצ'קוק מביים למשל את רוברט דה נירו, דסטין הופמן ואל פצ'ינו היום ? את השאלה הזו שאל סטיוארט ג'פריס ב"גרדיאן" במאי 2015 . ג'פריס הביא את הסברו של מרטין סקורסזה ( "האירי", 2019 ) : "היצ'קוק התחיל את הקריירה שלו בקולנוע בעידן הסרט האילם, לפני שהכוח עבר לשחקנים . " ועם זאת, חייו לא היו קלים עם שחקנים בעלי אופי כמו מונטגומרי קליפט, שרצה לדעת למה כומר קתולי טעון רגשי אשמה אמור להרים פניו למעלה כשהוא הולך ברחוב בסרט "אני מתוודה" ( 1953 ) , או פול ניומן ב"ווילון קרוע" ( 1966 ) , שבא מתוך שיט...
אל הספר