"הארי המיוה'"׀ 7 4 "את דון זה כיוון לאלימות קולנועית . " מתחילת דרכו הפילמוגרפית של סיגל, רק מעטים ידעו לצלם קרב אגרופים, מרדף או קרב יריות כמוהו . לא היה במאי בהוליווד של שנות החמישים שצילם אקשן טוב יותר מדון סיגל . את סצנות האקשן שלו ייחד שילוב בין טכניקה לטון . בזכות הרקע שלו במונטאז', הוא צילם את האקשן במחשבה על עריכה צולבת כדי להשיג את המקצב הנדרש . זאת לא היתה פרקטיקה נפוצה באותם ימים . הרבה סצנות אקשן צולמו במאסטרים גדולים, שבהם נראו שני פעלולנים ( במקום השחקנים ) מכניסים זה לזה אגרופים ושוברים רהיטים במשך חמש דקות או עד שהם מתעייפים . סיגל אמר לבמאי קרטיס הנסון ( כשעוד קראו לו קרטיס לי הנסון ) , בגיליון 1968 של מגזין הקולנוע "סינמה", "אני מודע מאוד לעריכה כשאני מצלם . מכיוון שאני עובד במגבלת זמן ובלוח זמנים לחוץ מאוד, אני מתכנן הכול במחשבה על העריכה . " הוא הוסיף, "זה לא בהכרח אומר שכל עורך טוב הוא במאי טוב . אבל אני חושב שכדי להיות במאי טוב, אתה צריך להיות עורך טוב . " היה היבט נוסף בסצנות האקשן של סיגל, שייחד אותן מאלה של בני זמנו . רוב הבמאים האחרים בז'אנר צילמו קרבות אגרופי...
אל הספר