] 279 [ ה מ ו ת ח ן ה ה י ס ט ו ר י : ה מ ב ו ך ה כ פ ו ל כלאיים זה של הסרט ההיסטורי משתתף בעת ובעונה אחת בשני הקטבים של הניגוד המסורתי ומעורר המחלוקת בין הסרט העלילתי מזה ובין הסרט התיעודי מזה . עם זאת, שלא כמו הסרט התיעודי המכוּון למידע ספציפי, הסרט ההיסטורי פונה למרחב תרבותי המשותף לכל הצופים . בחיק הזיכרון הקולקטיבי הזה, המעורפל אך מלא החיים, הסרט ההיסטורי מעלה את הרגעים החשובים ביותר של זיכרון זה . אלה הנחשבים שבר, התעלוּת, מאורע מייסד . פייר סורלן מכנה רגעים אלה "תקופת התייחסות" ומעיר שברגעים כאלה של משבר, של מהפך האומה נוטה להעלות בזיכרון תקופה יוצאת דופן זו ; זו הסיבה שהוא רואה בסרט ההיסטורי שִחזור של היחסים החברתיים המארגן מחדש את ההווה מתוך צידוק העיסוק בעבר . הסרט ההיסטורי כיצירה עצמאית שפע הסרטים שבהם מוזמנת ההיסטוריה לקולנוע, אם בתור נושא מרכזי אם כתמונת רקע, ריבוי הקבוצות וקבוצות המשנה למיניהן ( סרטי מלחמה, סרטי שבויים ) , הרבגוניות האין-סופית של הביוגרפיות של אישים דגולים — כל אלה חייבו ארגון פנימי של הסוגה . לצורך הצגת עניינה פייר סורלן 7 ארבעה מציע בספרו "הקולנוע בהיסט...
אל הספר