ה. סְכוּמים וסיכומים

9 5 כ ל כ ל ת ה ס י מ ן ב ע ק ב ו ת ה ס ר ט “ ה א ו ל פ ן “ ובנקודה זו נפתח הפתח, שאינני בטוח שאופק נכנס בו, להתחמקותה המחודשת של ה״משמעות״ מן התשוקה לגלותה או להגלותה באופן גס או פשוט . או במילים אחרות, מן הצד האחר נראה שההתקה המתבקשת למושגים אחרים של הון או של משמעות החורגים מן האפשרויות שאופק עצמו הציע אינה ממוצה כל צרכה בסרט, והם מתגלים באופן יציב למדי, כשאופק נשאר שעון בביטחון רב מידי על לשון הרווחים-הפסדים החוץ-אולפנית, המוצגת כאופציה יציבה, וכמעט פדגוגית . או במילים אחרות, לא מצאתי בסרט סצנות או מהלכים המתעמתים או מעמידים בביקורת את תפיסת השפה הכלכלית החוץ-אולפנית שאופק מעמיד בצורה משכנעת אל מול הלשון האולפנית . דברים אלה נאמרים אם כן למרות המהלך הנרטיבי שבו אופק אומנם מטשטש את מושג הבית, המקביל למושג המשמעות ( במיוחד בחלקי הסיום שכותרתם ״שלח את עמי״ ו״בחזרה הביתה״ ) . ביקורת זו כלפי התפיסה הכלכלית של הסימן שאובה מביקורת כלכלת הסימן של דרידה, שעליה הוא כתב בין השאר במאמרו ״דיפרנס״, ושבה, באופן פרדוקסלי מעט, אבקש דווקא לסכם . For the economic character of différance in no way imp...  אל הספר