ראינו שהסרט ג'יי אף קיי – תיק פתוח כולל מרכיבים קלאסיים ( העלילה הכפולה , המסלול האדיפאלי , ( אך , בנוסף לכך , גם מאפיינים פוסט-מודרניים . הזכרנו בפרט את פסטיש הסגנונות , חומרי הגלם , הזמנים והעלילות ואת היחס הלא עקבי שלו כלפי קיומה של אמת אחת ויחידה וכלפי היכולת שלנו לגלותה . בסעיף זה ובסעיף הבא ננסה להתמודד עם המחלוקות שעורר הסרט ולקשרן לסוגיית האמת . לשם כך ננסה לגשת אל " האמת" משני כיוונים אחרים . בסעיף זה , נתייחס לאמת ולמדיום הקולנועי ; בסעיף שלאחריו , ( 4 . 4 ) נתייחס לאמת ביחס לתיאוריות של טראומה ופנטזיה . חלק מהסערה שהסרט חולל קשורה לבחירה הסגנונית שלו לערבב כל כך הרבה חומרי גלם וסוגי מדיה באופן מבלבל . כפי שכותבת מבקרת הקולנוע האמריקנית פאט דואל : במהלך שלוש השעות ושמונה עשרה הדקות של הסרט ג'יי אף קיי – תיק פתוח אנו רואים צילומי טלוויזיה אמתיים ומשוחזרים שרובם הוסרטו מ"מ ב–16 , סרטים ביתיים מ"מ 8–ב ) ושחזורים של סרטים כאלה , ( צילומי סטיל , דיאגראמות מצולמות בקלוז–אפ , צילומים של דגמים מוקטנים של אתר הרצח , דרמה בשחור לבן , וכמובן , סרט קולנועי הוליוודי רגיל בצבע שנשזר בכל אל...
אל הספר