כפי שראינו , תחבולת ההתחזות בולטת מאוד במחזור זה של הקומדיות הרומנטיות , ובייחוד בקומדיות הרומנטיות שבהן כיכב רוק הדסון כגבר הרווק וההולל . במסגרת תת קטגוריה זו של גבריות דומיננטית התחזה הדסון לדמויות גבריות בעלות מאפיינים נשיים והומוסקסואליים . מעבר לסטריאוטיפיות של אופן הייצוג הזה , בהופעתו של הדסון יש היבטים פארודיים וחתרניים בנוגע להומואים בעצם הצגתם על המסך ובעצם השוואתם להדסון עצמו ולשחקנים ולבמאים אחרים , שעבדו בהוליווד באותה תקופה . תחבולת ההתחזות בקומדיות הרומנטיות האלה לא עוגנה ולא נומקה בנרטיב בהקשר של מצוקה קיומית כלשהי ( בעיקר כלכלית , ( בניגוד למקרים השכיחים יותר שבהם ההתחזות היא לבן המין השני , ( Garber , 1992 : 70 ) כמו למשל במקרה של הפרוטגוניסטית בסרט סילביה סקרלט . ההתחפשות מספקת להדסון הזדמנות להפגין את זהותו האמיתית ובד בבד למחוק או לטשטש אותה . ההתחזות של הדמויות הגבריות בקומדיה הרומנטית חמים וטעים מעוגנת בעלילה ומנומקת בהקשר של איום קיומי - הפרוטגוניסטים נסים על נפשם מפני ידה הארוכה של המאפיה . ההתחזות גם מוגבלת בזמן - לקראת ההתרה הנרטיבית והאיחוד הרומנטי התחפושת ...
אל הספר