בעיוננו בדרכי-השיח במחזה העברי ההיסטורי , ניסינו לעקוב , בדרך הדגמה , אחרי תרומתם המיוחדת של תשעה סופרים עיקריים לתולדות השיח התיאטרוני . למדנו , שלנדא הרבה במחזותיו במונולוגים שאינם מסכמים את הפעולה אלא חושפים אותה באמצעות מסירה ישירה . נטייתו לשיגרה הסגנונית נתגלתה לנו בעיקר מתוך ניתוח הציור המושגי המאפיין את יצירתו . המחזה 'דם תחת דםי הוא יוצא מן הכלל המעיד על הכלל . במחזות הפרוזאיים פועלים חוקים שונים מאשר במחזות הפיוטיים . מחזותיו של פונר אינם מצטיינים דווקא בארגון מעניין יותר של צורות השיח , אלא בסגנון הציורי המעניק מתיחות דראמאטית לציורים הנפרדים . סקלר עיצב ( בקיצוץ הצורות המונולוגיות ) צורות שיח של אדם מן הישוב , ובכמה ממחזותיו ניסה ליצור צורות שיח עממיות המבוססות על ה'שיגרה' הריאליסטית . י . כהן הרבה בצורות שיח שונות . מבחינה סגנונית הוא שרוי בתחומה של שיגרה המנסה לרומם מצבים על-ידי 'יפויים' הציורי . T א . אשמן הצליח להגיע לידי עיצוב תיאטרוני של דרכי השיח . הציור במחזותיו של י . קצנלסון קיבל תפקיד דראמאטי . במחזותיו של שוהם נוצרת מסכת מיתית שלמה , כשהציורים בפני עצמם והיחסים ...
אל הספר