|
|
עמוד:14
תערוכות EXHIBITIONS וי"ציל וו"םר"ד : סוללה ט"ט מודרן , לונדון בעבודה מגלומנית בחלל הטייט מודרן בלונדון מטלה רייצ ' ל ווייטריד את נושא הביקורת החברתית לסדר היום של האמנות החזותית . מיצב גושי הפיסול הממלאים את חלל התערוכה נאמד בנפחיות של כ 437 ו מטרים מעוקבים , 'מבוך ' מחיאלי מלאכותי ראשוני במכלול עבודתה של הפסלת תתי א . כדורי עברו כבר כשלוש עשרה שנים מאז פגשנו לראשונה את הפסלת רייצל ווייטריד ( Whiteread ) בפרויקט "בית : הפנים המוחצן . " מיקום המבנה - תרכיז העבודה - היה בירכתי אחד הרבעים המוזנחים יותר במזרח העיר . במגרש ריק שהקרקע בו מכוסה בהריסות של משכנות עוני , צמחייה , קופסאות סיגריות מעוכות , פחיות שימורים חלודות ושברי זכוכית מנצנצת , התנשא מבנה הבטון שיצרה , מבנה שנראה כבני מעיו של בית . תכלית עבודתה הייתה ביקורת חברתית שהתבטאה ביציקת ההיפוך : מה שהיה החלל הפנימי' הפך להיות החומר המוחצך . ווייטריד גרמה לצופה להלך מסביב למבנה , ויצרה תחושה של יציאה אל הרחוב ועימות עם המציאות ברובד חברתי וכלכלי אחד . היא הצליחה להעביר מסר חזותי , אישי ומחשבתי , כביקורת חברתית קוראת תיגר . עבודה זו הייתה נקודת המוצא של האמנית להתייחסות סביבתית ביקורתית . הנושא המבוקש וישירות השימוש בחומר ובביצוע סיפקו לה כרטיס כניסה מהיר ובטוח למסגרות האמנות העכשווית שכבר הפכו להיות מקובלות . אין מקום הולם יותר להצגת עימות כזה מאשר החלל המרכזי של הטייט מודרן , במחצית החלל הפנימי של הגלריה הפתוח לכל גובהו של המבנה . אף שהבניין הוא תוצר אדריכלי של ראשית המאה העשרים ואחת , והחומר השולט בו הוא בטון גס וחשוף כלפי חוץ , יש לציין שסגנון זה החל להתפתח לאחר מלחמת העולם השנייה . הבטון הפך להיות חומר אצילי ' בפני עצמו , כזה שאינו נזקק לציפוי מייפה . במקרה זה ובתערוכתה של ווייטריד , ההיפוך המשלים הוא שיציקת החלל בבטון היא המכסה ליציקת העמדות . וכך , עבודותיה של ווייטריד הפכו למילוי החלל הינגטבי ; והפכו להיות יציקה פוזיטיבית ; המיצב הפיסולי בתערוכה הוא מבוך של גושי חומר קלילים לכאורה , ספוגיים , בצבע לא צבע בהיר , לבן , שחזותם מעלה על הדעת מראה כללי של פני עיר . הצופה מהלך בין ערמות בלוקים מלבניים בגדלים שונים שכמו הונחו בתפזורת אקראית . הוא מסתובב בין יחידותיה על פי בחירתו האישית , אך ללא אפשרות שינוי מתחם . הכול צפוי - אך הרשות נתונה , לפחות בבחירת הנתיב . יש בתצוגה משהו בלתי ידוע' ההופך את הגושיות הקלה / כבדה ואת הנתיב הברור / חסר מטרה לביקורת עירונית סמויה . Rachel Whiteread , installation of Embankment , 2005 © Tate 2005 [ Photo : Marcus Leith and Andrew Dunkley ]
|
|