|
|
עמוד:12
לנו גם מן העיתונות הישראלית . עבודתה של לייטאו בנויה משלושה רישומים גדולים בצבע מים . בכל אחד מהם נראה חייל , ומה שמודגש הוא דרך הסוואתו , כלומר חלקי גופו , חלקי מדיו וציודו המעוטרים בירק המתמזג בנוף . ברישומים לא מופיע הנוף,- מה שנטמע במצע הנייר הוא החייל , ואילו הרכיבים שנועדו להיבלע בנוף , בולטים לעין המזהה אותם כמקבץ של צינורות ירקרקים . בציורים מתקיים ניגוד בין הטכניקה , ציור בצבע מים , טכניקה המעידה על שליטה , על עדינות ועל כושר דיוק אדיר , לבין החייל המתואר , שהוא גדול ממדים , מסורבל וכבד . עמדות אחרות בתערוכה , כמו זו של קריסטן האסנפלד , ( Hassenfeld ) מרשימות ביופיין האסתטי . האסנפלד יוצרת מנייר ומחומרים זולים נברשות ומבנים הנדמים כמגדלי זכוכית ויהלומים . רק בהתקרבו לעבודה מבחין הצופה שהיא עשויה מנייר , וכל הזוהר הקורן ממנה נוצר , למעשה , מן האור הבא במגע עם חומרי הנייר השקוף . האמנית , הומה באבא 1 nn 2 / J > PU / J , ( Bhabha ) בשילוב חומרים מצויים . בעמדה המוצגת בתערוכה נראית דמות מאמין משתחווה לאל . באבא יצרה את העבודה באמצעות חימר של פלסטיק שחור ( המזכיר שקית אשפה ) עם חמר . למרות פשטות החומר והצורות מתקבל דימוי בהיר . העובדה כי בקצה הדמות הותירה האמנית פיסת אדמה , מעלה את המחשבה על זיקתו של החומר , ואת זיקתו של האדם , לאדמה . אם התערוכה nw \ 72 n Greater New York לשקף את המגמות הנוכחיות השולטות בשדה האמנות , הרי ניתן לומר כי כל סוגי המדיה שולטים כיום בזירה : פיסול , ציור , רישום , וידיאו , מיצב ומיצג ( המתקיים בקביעות באחת הגלריות , כחלק מן התערוכה . ( המשותף לרוב היצירות הוא הגודל ( מרבית הציורים והפסלים נעשו בקנה מידה גדול , ( הצבעוניות ( רבות מן העבודות נושאות אופי ססגוני , גם אם הנושא הנדון בהן אינו שמח , ( השימוש בחומרים "זולים" ( נייר , קרטון , פלסטיק ) והקומוניקטיביות . עוד ניתן לומר , אולי בניגוד לשנים קודמות , כי רבים מן האמנים בהווה מתייחסים באמצעות יצירתם לחיי היומיום , ועמדתם משקפת משהו מן האווירה השוררת ברחוב הניו יורקי / אמריקאי / עולמי . בשנות הארבעים פקדה את העולם מלחמת העולם השנייה , ובשנות החמישים התחוללה מלחמת קוריאה שהשפיעה על רבים מהאמריקאים . בתקופה זו שלט בזירה האמנותית סגנון האקספרסיוניזם המופשט שלמראית עין לא היה לו דבר עם אקג 1 ואליה או עם החיים ברחוב . סגנון הפופ שהופיע אחריו , אמנם התייחס לחיי היומיום ולתרבות האמריקאית במובנים של צריכה , של פרסום ושל תקשורת המונים , אך לא נגע בגלוי במלחמת וייטנאם ובתוצאותיה . כך היה גם עם המינימליזם ( בשנות השבעים ) ועם אמנות האדמה . ייתכן שסדר היום החברתי בארצות הברית לא השתנה במידה ניכרת , אך מה שהשתנה הוא ההתייחסות של האמן לסדר יום זה ( אולי בגלל שהפעם הוא חש כי ההרס והזוועה התקרבו אל מקום עבודתו . ( בתערוכה מציגים אמנים שמושא עבודתם הוא אמנות העבר ( כמו יצירתו של וייד גויגוון rrrrnnnn , [ Guyton ] את ציוריו המופשג 1 ים של בארנג 1 ניומן , ( אבל בולג 1 ת יותר העובדה כי רבות מן העבודות עיסוקן בהווה , באקטואליה ובהשלכות של התרחשויות שנות האלפיים . ? 7 P ? J P . S . I Contemporary Art Center * בשנת 1971 על ידי אלכה הייס ( Heiss ) כארגון ללא מטרות רווח שמטרתו הייתה להפוך מבנים נטושים בניו יורק למרחבי תצוגה אמנותיים , לאולמות מופעים ולסדנאות אמנים . בשנת 2000 הפך . 5 . 1 ק להיות סניף של המוזיאון לאמנות מודרנית , ( M 0 MA ) והוא משמש כמקום תצוגה לאמנות עכשווית . Kristen Hassenfeld , Hornof Plenty , 2004 , paper with mixed media Steve Mumford , Drawings from the Baghdad Journal Series , 2003-2004 , ink and watercolor on paper
|
|