|
|
עמוד:14
כל תפקיד דרמטי של שחקנים בשר ודם , וזאת בנוסף לרפרטואר המסורתי של הצגות לידתו וייסוריו של ישו , סיפורי קדושים , סיפוריהם של פאוסט ושל דון ז ' ואן , מערכוני ליצנים ובורלסקות . עבור תיאטרון הבובות כתב צ ' יקמאטסו מונזאמון , המחזאי היפני בן המאה השבע עשרה , את הטרגדיות הרומנטיות הבוטות שלו , אשר פתחו אפשרויות חדשות בפני שחקנים בשר ודם . גם בתיאטרון המודרניסטי והאוונגרדי מילאו הבובות ומושג הבובה – וכן גרסאות שונות של אימומי חייטים , בובות אדם ורובוטים תפקיד חשוב עבור מחזאים רבים , שאתגרו לעתים קרובות תפיסות מסורתיות של משחק וריאליזם דרמטי , כפי שהרולד סגל הראה בבירור . בובות התגנבו לתוך דמיונם של גיאורג בוכנר , אוגוסט סטרינדברג , מוריס מטרלינק , אלפרד ז ' ארי , ארתור שניצלר , אוסקר שלמר , קארל צ ' אפק , פורטונטו דפרו , אנטונן ארטו , מישל דה גלדרוד ופדריקו גרסיה לורקה , אם להזכיר רק כמה מהכותבים . חלקם כתבו יצירות שנועדו מפורשות עבור בובות שחקנים , ואחרים כתבו מחזות עבור שחקנים בשר ודם , אשר אופיים , תנועותיהם או עצם ישותם שיקפו בובות . ניתן לראות זאת במחזות ייסורי ישו הגרוטסקיים של גלדרוד , הגדושים בליצנים , מאחר שמחזאי זה סבר כי הבובות מעניקות לו את המפתח ליצירת דרמה טהורה וחסרת מעצורים ; או בסצנות המפחידות של מטרלינק , שכינה את חלקן " דרמות זעירות שנועדו למריונטות" – מחזות המעלים עולם של תום ושל אלימות , המאוכלס ביצורים שדבריהם ומעשיהם נכפים עליהם בידי כוחות בלתי נראים . דוגמה קיצונית לתיאטרון אנושי אליו פלשו בובות מהווה המחזה המעמד המת ( , ( Th e Dead Class שהועלה על הבמה בשנת 1975 על ידי הבמאי הפולני טדאוש קנטור . כאן , דמויות גרוטסקיות קשישות – כולן מגולמות על ידי שחקנים אנושיים – הקיפו שורות של ספסלי בית ספר נושנים בתנועה כפייתית , מכנית ומיוסרת , נושאות אימומים הרוסים למחצה וחסרי פנים המייצגים את ילדותן המתה , אשר הוחזקו באופנים מגוונים – ברוך , עצלות , ייאוש ואכזריות . זהו תיאטרון בו חפצים דוממים , ובמידת מה גם צורת משחק מתה , מתבקשים להפיח רוח חיים בבמה . ועדיין , למרות חשיבותו ברגעים היסטוריים מסוימים , בתקופות אחרות , או אפילו באותן תקופות עצמן , תיאטרון הבובות נותר
|
|